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扬长避短应对建筑畸变

  但是,由于镜头成像质量或拍摄角度的原因,常常被一个问题所困惑——畸变。其实,畸变并不可怕,摄影者只要正确认识畸变并加以控制,便不难拍出较好的建筑照片,甚至还可利用某些畸变特性拍出更为理想的效果。

  所谓畸变,其实是光学透镜固有的透镜失真的总称,也就是因为透视原因造成的失真。

  枕形畸变(Pincushion Distortion),又称枕形失真,它是由镜头引起的画面向中间“收缩”的现象。在使用长焦镜头或使用变焦镜头的长焦端时,容易观察到枕形失真现象。

  桶形畸变(Barrel Distortion),又称桶形失真,是由镜头中透镜物理性能以及镜片组结构引起的成像画面呈桶形膨胀状的失真现象。通常,在使用广角镜头或使用变焦镜头的广角端拍摄垂直线条时,容易察觉出桶形失真现象。

  线性畸变(linear Distortion),又叫线性失真。当试图近距离拍摄高大的直线结构,就会导致这种失真。假设使用的是广角镜头,并且认为只把照相机稍向上方仰拍一些,就可在近距离将整个建筑结构完整地拍摄下来。但是,由于近大远小的透视原理,实际上平行的线条会出现汇聚现象、不平行,结果是被摄建筑似乎要倾倒下来,或是显得“上小下大”,这种失真现象被称为线性畸变,是建筑摄影者常遇到的畸变类型。

  建筑摄影题材常常要求“横平竖直”,需要摄影者最大程度的抑制畸变。抑制畸变的方法也有很多,譬如使用移轴镜头,或者给镜头加上移轴皮腔,抑或是通过后期调整,等等。然而,如果只有普通镜头(非移轴镜头等),又想做到前期抑制畸变,就需在前期做足文章。

  摄影是通过相机来表现三维空间的透视关系。当摄影者用普通相机取景时,只有当相机保持水平,建筑的垂直线才会在照片中保持垂直,但也大大限制了拍摄角度的灵活性。

  当遇到大场景建筑物时,一方面想通过广角镜头将主体建筑全部收纳进画面中,另一方面还需注意防止产生畸变。较容易实现的小窍门是,使用液晶屏取景模式,通过三脚架的升降,再与前后左右的移动相结合,并实时观察镜头中主体的畸变情况。当然,这种方法的前提是,移动和升降三脚架时需保证相机的水平。

  例如,在由桥头斜向角度拍摄颐和园的十七孔桥时,若相机不能保持水平,容易产生线性畸变,导致画面出现上大下小的效果;若保持相机处于水平,并在三脚架上通过升降及前后左右的移动进行构图调整,就能避免产生此种弊端。同理,以栈桥为前景主体拍摄水面风景时,通过长时间曝光让水面平静,从而体现出静谧的感觉。如果镜头有所俯仰,画面中的栈桥栏杆易产生线性畸变,大大破坏照片所要传达的氛围。因此,在拍摄时需保持相机的水平,再不断寻找最佳机位。

  然而,有时受环境条件的制约,无法通过保持相机水平获得构图时,可通过扩大一些取景范围,后期校正畸变留有余地。之后,再借助后期PS中“镜头校正”功能来实现“横平竖直”。

  有时候,产生畸变并不可怕,甚至灵活运用好畸变,画面会呈现出不一样的效果。例如,从高处俯拍福建的土楼全景时,由于其为圆形建筑,可利用鱼眼镜头的圆形(桶状畸变)进行拍摄,不仅能将土楼的内部形态全部展现于画面中,而且圆形的畸变恰好能突出土楼的结构特点,令土楼 “一环套一环”的观感更为夸张。同理,摄影者还可利用线性畸变拍摄建筑群中的某些天井式的局部。例如,在拍摄北京著名的银河SOHO时,使用广角镜头由“天井”仰拍,虽然建筑产生了线性畸变,但画面边缘涵盖了“天井”的外圈,便形成了框式构图。若再能与建筑上空的乌云或蓝天加以结合,可让画面产生了更多的戏剧化特点。

  由此可见,拍摄建筑并不是千篇一律地“避免畸变”,究竟需要畸变还是要避免,也需灵活应对。关键在于,摄影者要有一双善于发现的“摄影眼”及富有创意的想法。

更新时间:2019-09-20 10:41  标签:

透视畸变